Г. Сюжет

Говоря о сюжете словесно-художественного произведения, мы положили в основу этого понятия анализ, содержащийся в работе академика В. В. Виноградова «Сюжет и стиль».

Применительно к музыке сюжет понимается как программа произведения. Программа музыкального произведения может иметь своим основанием сюжет, взятый из литературы или из жизни. Например, сюжетными, т. е. программными, считают Пятую и Седьмую симфонии Д.Шостаковича, не говоря уже об Одиннадцатой симфонии, сюжет которой декларирован самим автором в ее названии 1.

Сюжет музыкального произведения трактуется как большая философская идея (например, борьба человека с темными силами за самоутверждение) .или как историческое событие. Сюжет музыкального произведения может составить и явление природы.

Совершенно ясно, что сюжет в таком понимании, входя в структуру произведения как элемент его содержания, сам по себе не составляет продукта творчества

1 См. Л. Данилевич, Симфония «1905 Год»" («Советская музыка» 1957 г. № 12).

и носителем правовых свойств быть не может. Одним и тем же сюжетом могут воспользоваться разные музыканты, не ссылаясь на предшественника, если образная система нового произведения самостоятельна.

Иначе обстоит дело с произведением живописи.

Обращаясь все к той же картине Б. В. Иогансона «Допрос коммунистов» и знакомясь с историей ее создания, мы узнаем, что художник потратил много усилий на поиски сюжетного решения. Он не сразу нашел сюжет, «которым можно было бы увлечься, вдохновиться...» После долгих и мучительных сомнений Иогансон остановился на теме допроса коммунистов 1.

Хотя авторы этого текста называют «допрос коммунистов» темой картины, нам кажется, что более подходит здесь понятие сюжета. Тема картины—классовая борьба, сюжет—конкретная ситуация, конкретный момент из множества других, охватываемых темой: драматический эпизод классового противостояния. Захватывающая сила картины объясняется как мастерством художника, так и драматизмом сюжета. Такой сюжет уже не просто жизненная ситуация. Художник рисовал сцену не с натуры, он ее создавал. Сюжет картины Иогансона—продукт творчества. Такой, сюжет, по выражению А.В.Луначарского, это живая душа произведения, это «комбинация идей»2.

Говоря о сюжете картины «Допрос коммунистов», о сюжете произведений искусства с позиций авторского права, мы противопоставляем друг другу два понятия сюжета.

Одно из них — это сюжет, взятый из жизни со всеми его подробностями: портрет, пейзаж, натюрморт.

Другое—сюжет как комбинация идей, о которой А. В. Луначарский писал: «Обрести сюжет—это для художника, который обладает достаточной техникой,— все...»3. Такой сюжет—это художественное решение 4.

1 См. В. И. Гапеева, Э. В.Кузнецова, Беседы о советских художниках, стр. 73.

2 А.-В. Луначарский, Статьи об искусстве, изд-во «Искусство», М., 1941, стр. 24.

3 Т ам ж е. .

4 В приложении № 1 к приказу Министерства культуры. СССР от 20 июля 1963 г. № 314 (ставки авторского гонорара и расценки на художественно-графические работы для печати) сюжетное реше-

50

которое не может быть заимствовано без согласия автора1.

Итак, юридическая квалификация сюжета в музыке и в живописи различна. Сюжет (комбинация идей, решение темы) в живописи — это элемент решения задачи, а в музыке — всего лишь постановка задачи.