А. Тема

Хотя тема на первый взгляд находится вне художественного произведения и не сочиняется художником, она составляет важный компонент произведения искусства. Революционная тема в известном этюде Шопена определила характер и образный строй всего музыкального произведения. Ту же роль играет тема в любом программном произведении музыки, таких, как Одиннадцатая симфония Д. Шостаковича и многих других. В этом смысле тема составляет идейный стержень произведения и тесно спаяна с его идейно-эмоциональным содержанием.

То же самое относится и к произведениям живописи. Известно, например, что народного художника СССР Б. В. Иогансона «преследовала идея сопоставления классов, желание выразить в живописи, например, классовые противоречия»1. Это ,и есть тема его картины «Допрос коммунистов».

Как видим, тема произведения искусства—это Не только круг явлений жизни, это связанная с ним большая область человеческих мыслей и чувств, объединяемых общей идеей, область, в которой лежит сюжет будущего произведения искусства.

В отличие от произведений литературы произведения других видов искусства могут не иметь темы, вы-

1 В. И. Г а п е е в а, Э. В. Кузнецова, Беседы о советских художниках, изд-во «Просвещение», М.—Л., 1964, стр. 73

47

ражая лишь случайное настроение автора (например, «Мимолетности» Прокофьева, шедевр изящества и красоты).

Несмотря на важность темы в творчестве художника, она не может иметь правового значения, так как область мыслей и чувств в искусстве нельзя, если можно так выразиться, монополизировать, сделать объектом исключительного права художника. Тема существует объективно, творческий интеллект художника выбирает тему, но не создает ее. Классовые противоречия, идея которых определила создание картины «Допрос коммунистов», существуют объективно» не составляя продукта творчества художника.

Права на тему в искусстве быть не может.