Г. Правовая проблема исполнительских прав в СССР

Авторское право социалистических стран построено на началах сочетания личных и общественных интересов. Объем авторских прав на произведения науки, литературы и искусства зависит при социализме от условий создания произведения и может содержать или всю полноту предусмотренных законом правомочий (на опубликование, воспроизведение, распространение, неприкосновенность, вознаграждение), или их часть 1. Ничто поэтому не препятствует квалификации прав исполнителей как авторских прав, с ограниченным объемом правомочий. .

Совершенно естественно, например, что исполнитель не может обладать правом автора преследовать нару-

1 Например, в случае создания произведения в порядке выполнения служебного задания.

78

шителя за плагиат 1. Конструировать авторское право можно и без этого правомочия.

Название исполнительских прав «смежными» с авторскими крайне неудачно, на наш взгляд. Смежными могут быть две статьи кодекса, но не логические или юридические понятия. Название института должно соответствовать его сущности, а не -прикрывать- теоретический вакуум. Вполне последовательно поэтому в законе ЧССР от 25 марта 1965 г. от этого термина отказались2.

Проблема защиты интересов исполнителей выглядит в СССР (как и в других социалистических странах) иначе, чем в капиталистических странах. У нас нет и не может быть антагонизма между артистами, с одной стороны, и государственными зрелищными и иными организациями, пользующимися услугами артистов.

Как же решается в советской теории права проблема защиты интересов исполнителей?

В советской юридической литературе существуют три взгляда. Некоторые исследователи считают, что для. защиты интересов исполнителя не может быть применена «система защиты, характерная для авторского права», так как «процесс исполнения не приводит к созданию нового произведения»3. Другие исследователи, не считая продукт исполнительского творчества новым, самостоятельным произведением, права исполнителей рассматривают не в качестве авторских, а как «смежные» или «родственные» с авторскими 4. Многие советские цивилисты относят права исполнителей к категории авторских5.

1 Как тонко заметил академик Нижаловски (Венгрия), следует отличать подражание хорошему примеру от контрафакции. В случав контрафакции в области авторского права мы имеем попытку присвоить чужие лавры без собственных творческих усилий, тогда как исполнитель, подражая выдающемуся образцу (Рихтер. Ойстрах), должен дать больше, чем мог бы сам (La protection des artistes executants par. E. Nizsalovszki, «Acta juridica Academiae scientiarum Hungaricae»,t.VI,pp.318—319).

2 Предшествующий закон ЧССР от 22 декабря 1953 г. еще придерживался этого несостоятельного, на наш взгляд, термина.

1 М. В. Гордон, Советское авторское право, «Юридическая литература», 1965; стр. 59.

«См ВИ.Серебровский, Вопросы советского авторского права, изд-во АН СССР, 1956, стр. 86—в8.

5 См. Б. С. Антимонов, E. А. Флейшиц, Советское авторское право, Госюриздат, 1957, стр. 91—93; Н. А. Раигород-

79

Понятие «произведение исполнительского искусства» прокладывает себе дорогу в лексиконе представителей творческих профессий 1 и цивилистов 2. По нашему мнению, произведение исполнительского искусства является объектом авторского права и задача советского гражданского права состоит в том, чтобы создать юридическую базу, на которой можно было бы основать легальный институт исполнительских прав.