Д. Произведение исполнительского искусства

Если бы понятие «зависимое произведение творчества» получило признание в гражданском праве в качестве юридической конструкции, то можно было бы, на наш взгляд, без особых трудностей юридически обосновать институт исполнительских прав в качестве-разновидности института авторского права.

Теория искусства дает в руки цивилиста, как уже было сказано, понятие «язык искусства». Каждый вид искусства имеет свой язык: язык слова, красок, звуков, движений и т. д. Свой язык имеет также искусство исполнительское: язык жестов, интонаций, мимики,, движений и т. д.3

Оказанное художником на языке слова может быть переведено на язык живописи. О. С. Иоффе удачно при-

ский, Авторское право на кинематографическое произведение, изд-во ЛГУ, 19.58, стр. 11—12, 19, 52; В. И/Ко редкий. Авторские правоотношения в СССР, Душанбе, 1959, стр. 327; Л. М. А зов, Несколько замечаний к разделу об авторском праве («Советское государство и право» 1960 г. № 9, стр. 69); Н. 3 иль берштейн, Авторское право на музыкальные произведения, стр. 25—27; А. В а к с б е р г, И. Грингольц, Автор в кино, стр. 57—59, 210; О. С. И-оффе, Советское, гражданское право, т. III, стр. 33—34.

1 См. Н. К. Черкасов, Записки советского актера, изд-во «Искусство», 1953, стр. 160; А. Баталов, Выступление на объединенном юбилейном пленуме правлений творческих союзов и организаций СССР и РСФСР («Литературная газета» 25 октября 1967 f.). 1

2 См. О. С. Иоффе, Советское гражданское право, т. III, стр. 33.

3 См. «Ф. И. Шаляпин», т. I, изд-во «Искусство», 1960, стр. 262. «Жест, конечно, самая душа сценического творчества». (О решающей роли интонации и жеста в игре актера см. там же, стр. 250, 267—268).

80

водит картину Непринцева «Отдых после боя», в которой «пересказан» на языке живописи эпизод из поэмы Твардовского «Василий Теркин»1.

Перевод на другой язык—классический пример зависимого произведения. Он дает нам правовую конструкцию произведения исполнительского творчества.

Не только представители искусства сравнивают исполнение с переводом на другой язык 2. Эту интерпретацию мы находим и в трудах цивилистов 3.

Конструкция произведения исполнительского творчества как разновидности зависимого произведения способствует обоснованию прав артистов-исполнителей более убедительно, на наш взгляд, чем, например, ссылка на личные права, вроде «права на собственное изображение» (концепция Е. Нижаловски).

Академик Нижаловски считает самоуправную запись чужого голоса таким же злоупотреблением, как самоуправное обнародование чужого портрета или, тем более, портрета кинематографического, изображающего личность во всех ее проявлениях: голоса, мимики, жестов, движений. Иначе говоря, мы имеем здесь дело с нарушением права лица на собственное изображение, а не его мнимого авторского права на произведение, которое создано не им.

Резюмируя свои взгляды на права исполнителей, Нижаловоки заключает: запись, передача по радио, телевидению представляют самого исполнителя, так как творение, произведение—это эманация автора. Запись, таким образом, не более чём «изображение того, как

1 См.< О. С. Иоффе, Советское гражданское право, т. III, стр. 9. . 1

2 См. об этом В. Я. И она с, Критерий творчества в авторском праве и судебной практике, стр. 62.

3 Если типограф, пишет Е. Нижаловски, придавая неразборчивой рукописи автора четкий вид типографского шрифта, не создает этим новой формы, то «запись исполнения создает новую форму, точно так же как в случае перевода романа». Артист «переводит произведение с языка музыкальных знаков, мало кому понятных, на язык звуков, понятный всему миру, можно ли после этого утверждать, что исполнение артиста не более, чем простое воспроизведение, даже если оно принимает вид осязаемой вещи?» (т. е. пластинки) Е. Nizsalovszki, La protection des artistes executants. «Acta juridica Academiae Scientiarum Hungaricae» t. VI, p. 316).

81

существующее произведение отражается в личности исполнителя»1.

По поводу теории изображения (назовем ее так для краткости) возникают следующие сомнения.

Статья 514 ГК РСФСР «Охрана интересов гражданина, изображенного в произведении изобразительного искусства» ограничивает права автора на опубликование, воспроизведение и распространение, произведения изобразительного искусства, в котором изображено другое лицо. Она содержит два правомочия двух разных субъектов и регулирует общественные отношения по поводу различных объектов. С одной стороны, ст. 514 делает исключение из правила ст. 479 ГК, ограничивая безусловно выраженное право автора на опубликование своего произведения. В этом смысле ст.514 ГК есть норма авторского права.

С другой стороны, ст. 514 охраняет интересы лица, изображенного художником.

Однако право лица на собственное изображение ничего общего с авторским правом (правом на творческое произведение) не имеет. Это, такое же субъективное гражданское право, как право на заключение брака, право на гражданское имя и т. д.

Выводить право исполнителя на свое творческое произведение из гражданского права на собственное изображение нельзя: ведь в произведении исполнительского творчества исполнитель (например, актер) изображает не себя, а другое лицо. В портрете же скрещиваются права изображенного на свое изображение и право художника на свое произведение. Артистическое исполнение нельзя рассматривать как собственное изображение в смысле ст. 514 ГК еще и потому, что оно предназначено для других, для публики, и принципиально отличается этим от интимного права на свое изображение, не предназначенное для других. Логика этих двух понятии изображения диаметрально противоположна.

Трудности в теоретическом обоснований прав исполнителей объясняются, как нам кажется, предупреждением против возможности существования произведения

1 Е. N i z s а 1 о v s z k i,. цит, статья, стр. 324—330.

исполнительского творчества. Если же признать, что исполнение действительно порождает зависимое произведение искусства, аналогичное переводу, то вырисовывается четкий силуэт нового авторского института.

Из конструкции института исполнительских прав, основанного на понятии зависимого произведения, вытекает разновидность авторского правоотношения, содержание которого должны составить шесть правомочий.

1) Право авторства

Право авторства—основа всех авторских правомочий.

«Право авторства закрепляет тот факт, что данное лицо является действительным создателем соответствующего произведения. Поэтому такое лицо вправе именоваться автором, а при использовании произведения другими липами они обязаны ссылаться на автора (ст.ст. 492, 495 ГК)— Вокруг права авторства группируются другие предоставляемые автору правомочия...»1.

В чем же может заключаться право авторства исполнителя?

Здесь есть некоторая трудность, состоящая в том, что факт создания определенным исполнителем новой роли, нового, образа, в отличие от факта создания романа, открытия, изобретения, не нуждается в юридической охране. Можно противоправно выдать себя за автора литературного, научного произведения, открытия, изобретения, во как можно присвоить себе чужое исполнение? Имитация — не плагиат, не присвоение чужого авторства, а лишь. повторение (если это по силам) чужого творческого успеха.

Для устранения этой трудности на помощь приходит логика. Если факт создания произведения искусства налицо, то право авторства следует из него независимо от того, возможно ли практически присвоение авторства или нет. Никому не придет в голову выдать себя за автора знаменитой картины известного художника или всемирно известной скульптуры, они уникальны. Тем не менее право авторства на них существует, так как оно выражается в праве на авторское имя, неприкосновенность произведения и т. д.

1 О. С. Иоффе, Советское гражданское право, т. III, стр. 37. 83

Исполнение тоже уникально, и право авторства выражается в данном случае в праве на авторское имя,. неприкосновенность и т. д. Именно уникальностью произведения исполнительского творчества определяется его существенная новизна, оно неповторимо.

Мы явственно сознаем, что новаторство Шаляпина, создавшего образ Олоферна в опере «Юдифь»,—это веха в истории оперного искусства, и мы понимаем авторскую гордость Шаляпина, сказавшего: «Я смею думать.., что я первый на сцене попробовал осуществить такое новшество»1. И Шаляпин остается новатором в оперном искусстве, автором введенного им новшества, несмотря на то что никто это новшество себе присвоить не может, несмотря на то что Шаляпин не вправе был запретить другим артистам лепить образ тем же способом.

2) Право на опубликование

Это право выражается в том, что никто не вправе без разрешения исполнителя предать гласности его произведение, например обнародовать пластинку, напетую исполнителем для пробы голоса.

3) Право на воспроизведение 1

Никто не вправе без согласия исполнителя записать его исполнение или воспроизводить запись его исполнения для публичного использования.

4) Право на распространение

Никто без согласия исполнителя не вправе передать его исполнение в эфир за пределы той аудитории, перед которой он выступает.

5) Право на неприкосновенность произведения

Исполнитель вправе запретить использование записи, наносящей вред его артистическому имени.

6) Право на авторское вознаграждение

Использование произведения исполнительского творчества обязывает в каждом случае к уплате вознаграждения в соответствии с установленным порядком.

Из всего сказанного о произведении исполнительского искусства следует, на наш взгляд, что права исполнителей необходимо конструировать не в виде института «смежных прав», лишенного юридической базы, а в виде разновидности института авторского права—права на зависимое произведение.

1 Ф. И. Шаляпин, т. 1, стр. 249.

Раздел IV Основ гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик следовало бы дополнить нормой «О правах артистов-исполнителей», закрепляющей личные и имущественные права дирижеров, солистов (певцов, музыкантов, танцовщиков и других артистов-исполнителей), режиссеров, актеров, балетмейстеров.