РАЗМЫШЛЕНИЕ ПЕРВОЕ

К оглавлению 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
17

То, что побуждает к размышлению и требует его (и по ходу дела мы поймем

почему), - это сам Декарт, образ его и личность.

Такой предмет медитации требует, конечно, осторожности, деликатности.

Нельзя произвольно, не настроившись ему в тон, распоряжаться жизнью героя,

который сам весьма ревниво оберегал свой внутренний мир и душу от каких-либо покушений извне или от клетки представлений, готовой захлопнуться за его мыслями и деяниями. Следует удерживаться от искушения туркать труп Декарта, ставить ему ручку так, ножку так или его именем избивать воображаемых или реальных врагов. Потому что невольно слышишь голос умирающего Декарта, когда его сжигала простудная лихорадка и врачи пускали ему кровь (представляю, что Декарт-физиолог мог думать о таких врачах!), и он говорил иронически: "Господа, поберегите французскую кровь". Так вот, давайте выполним эту просьбу, побережем французскую кровь. Кровь героя Нового времени, отца, по выражению Гегеля, всей современной философии, создателя того мыслительного аппарата, в рамках которого, знаем мы об этом или не знаем, и по сегодняшний день вращается наша мысль. К сожалению, чаще всего мы этого не знаем. Поэтому следует вспомнить об этом, имея в виду, конечно, наши сегодняшние дилеммы - не только теоретические, но и дилеммы экзистенциальные, человеческие, личностные. С этими оговорками и предупреждениями - с Богом, в путь. Начнем наши картезианские размышления.

Итак, перед нами Декарт, Но беда в том, что он перед нами предстает в

очень обманчивой ясности и как бы кристальности. На мой взгляд, это самый

таинственный философ Нового времени или даже вообще всей истории философии.

Он - тайна при полном свете. Точно так же, как нет в истории философии

текстов, написанных более прозрачно, просто и элегантно, так нет и текстов

более непонятных, чем декартовские. В них ныряешь, как в прозрачную.

глубину, а там какие-то темные, непроницаемые глыбы, хотя и имеющие четкие

очертания. Сам стиль Декарта несет в себе этот пафос экзистенциальной

ясности и одновременно непонятности. С одной стороны, он максимально прост.

Даже умирая, Декарт, в отличие от других мыслителей и философов, которые

оставили нам великие фразы типа "Света, больше света" или что-нибудь в этом

роде, на простейшем французском языке, причем выбрав самый фамильярный -

фактически из домашнего обихода - оборот, произнес: "На этот раз пора

уходить". А с другой стороны, сама непонятность Декарта соответствует тому,

что он в себе очень рано понял и чего придерживался всю жизнь, а именно: в

его дневнике можно встретить такую латинскую фразу, которой он следовал, как

девизу: "Выступаю в маске". Я дальше попытаюсь расшифровать это "выступление

в маске" не как красивую фразу, выкованную в золоте латинской прозы, а как

нечто весьма содержательное во всей духовной структуре Декарта и являющееся

своего рода индивидуальным символом. Да Декарт и жил так. Среди его записей,

в другом месте, мы можем прочитать, что хорошо прожил тот, кто хорошо

скрывался. И вот, даже в самых откровенных, казалось бы, таких его

признаниях, в такой сокрытости он и предстает перед нами.

Следовательно, говоря об экзистенциальном облике Декарта, можно сказать,

что его тексты представляют собой не просто изложение его идей или добытых

знаний. Они выражают реальный медитативный опыт автора, проделанный им с

абсолютным ощущением, что на кон поставлена жизнь и что она зависит от

разрешения движения его мысли и духовных состояний, метафизического

томления. И все это, подчеркиваю, ценой жизни и поиска Декартом воли (как

говорили в старину, имея в виду свободу, но с более богатыми оттенками этого

слова) и покоя души, разрешения томления в состоянии высшей радости. Ибо что

может быть выше?!

Повторяю, это с трудом проделанная медитация, внутренним стержнем которой

явилось преобразование себя, перерождение, или, как выражались древние:

рождение нового человека в теле человека ветхого. Это изменение и

преобразование себя - состоявшийся факт, оно было, и следы его зафиксированы

в декартовских текстах. Поэтому к ним и нужно относиться не как к чему-то

отвлеченному, не как к логически стройному изложению готовых мнений и истин.

В них содержатся не рассудочные, бесплотные и произвольные соображения

("рационации", если воспользоваться калькой французского слова) - как если

бы в нашей голове сидело некое рацио, холодное и бескровное, и, наблюдая

мир, что-то себе прикидывало, соображало. Увы, из наблюдающего и что-то

прикидывающего никогда ничего не возникало. Возникало всегда иначе и совсем

из другого.

Это хорошо видно, в частности, по оставленным или, точнее, недописанным

декартовским текстам. Дело в том, что текст иногда как бы пробует себя на

кончике пера, написанием его человек что-то в себе устанавливает (чего без

этого не было бы) - какой-то в последующем порождающий механизм движения или

состояния мысли, которое потом будет воспроизводиться. И если такой механизм

установлен, то текст не имеет значения. Его можно или не печатать, если он

дописан, или вообще не дописывать. Я имею в виду Декартовы "Правила для

руководства ума", раннюю его работу. Доводить ее до конца как текст не было

необходимости, потому что Декарта, повторяю, интересовали не тексты. Кстати

говоря, в истории французской прозы этот эпизод "неоконченной" работы

повторился, уже в XX веке, у другого "картезианца", который тоже считал

критерием истины и таланта письма радость разрешения. Речь идет о Марселе

Прусте и его первом романе "Жан Сантёй", также оставшемся незаконченным и не

напечатанным при его жизни. В нем уже содержится все, что позже и иначе, без

обращения к отставленной рукописи, разовьется в знаменитых "Поисках

утраченного времени". Ибо все установилось и... можно было не печатать и

извлекать из этого что-то другое. Как и у Декарта, у Пруста не было никакой

идолотрии, никакого благоговения, стояния по стойке смирно перед написанным.

И поэтому потеря рукописей их не слишком, видимо, огорчила бы. Декарт,

кстати, терял их неоднократно.

Повторяю, Декарта интересовало прежде всего движение мысли.

Установившееся движение, если возможен такой парадоксальный оборот; я говорю

"движение", но - "установившееся". То есть имеющее значение только в

качестве силы momentum'a, и тогда ты будешь всегда попадать стрелой в

мишень.

И именно благодаря тому, что при этом была поставлена на карту жизнь, мы

и можем наблюдать воочию удивительное пробуждение мысли в самом начале

Нового времени, некий полет освобожденного человеческого ума. И нам выпадает

великая привилегия (благодаря Декарту) ухватить, если сможем, конечно, то,

что мы называем обычно рождением нового мира, пережить то, что и

впоследствии, и вечно, для каждого и для всех людей будет значительно.

Какие-то первые самые существенные для человека ощущения, сравнимые с

непосредственностью и свежестью детского восприятия. Это то же самое, что с

замиранием сердца падать в некую блаженную пустоту, как бы растворяясь в

ней. Декарт дает нам эту возможность. И нам нужно попробовать этот

второй-первый раз. Повторить второй раз, но повторить его именно как бы

впервые, вместе с этим человеком гордой и великой души, родившейся в

хрупком, болезненном и обреченном на раннюю смерть теле. С человеком,

который почему-то пускался в военные и фехтовальные приключения, а затем

отправлялся в путешествия (дальше я расскажу, насколько странно это

выглядело), оставил свою родину и жил, следуя завету, что "хорошо живет тот,

кто хорошо скрывается", в чужой стране, в Голландии, где и издал то

немногое, что издал. Не забывая при этом главное, что и позволяет нам как-то

ухватить дух и движение мысли Декарта: этот человек принимал из мира только

то, что им через себя было пропущено и только в себе и на себе опробовано и

испытано. Только то, что - я!

Странно и в то же время, конечно, понятно: раз уж человек хочет жить

именно свою жизнь, да еще поставленную на карту... Вспомним, что именно

Декарту принадлежат слова о том, что единственное, чего он хочет и о чем

будет говорить, это то, что он может почерпнуть из своей души и из великой

книги жизни1. Обычно в русском переводе в этом выражении фигурирует слово

"мир", но это неудачное слово, ибо оно ассоциируется с другим словесным

рядом, а именно - с "картиной мира" и т.п., то есть предполагает какую-то

концепцию, изображение его. А в действительности там, где у нас переводят

"мир", у Декарта стоит слово "monde", а оно имеет и другое значение -

"свет". То есть интенсивное общение, обмен, встречи, насыщение себя новым,

любопытным, характерным, выдающимся и открытым. Живая жизнь в свете. Поэтому

вместо "великой книги мира" лучше говорить "великая книга света" или жизни.

Это немножко разные вещи.

Итак, охватив все это, мы видим перед собой одну устойчиво

воспроизводящуюся - в истории французского духа - связку души. Это особое

воодушевление, энтузиазм. Какое-то стояние в звенящей прозрачности

одиночества, - одиночества, оживляющего все душевные силы, все, на что

способен сам, из собственного разума и характера, без опоры на что-либо

внешнее или на "чужого дядю", в полной отдаче всего себя этому особому

состоянию в "момент истины" (истины, конечно, о себе: смогу ли?!).

Возвышающая повязанность всего себя в каком-то деле перед лицом всего мира,

стояние лицом к лицу с ним, один на один, как в поединке. Я говорю, что это

- повторяющаяся структура французского энтузиазма, честолюбия, потому что я

смог бы сейчас развернуть всю философию Декарта (именно философию!) через

одну фразу бальзаковского героя (это уже XIX век): "Ну, теперь дело между

нами!" Нужно вспомнить, что именно с этими словами Растиньяк обращается с

холма к... распростершемуся перед ним Парижу. И именно это же ощущение было

у Декарта. Один на один - и посмотрим! Вот он и смотрел, пробуя себя.

Действительно, как говорил Шарль Пеги, хорошим шагом вышел в путь этот

французский всадник.

Он и провел через всю свою философию одну странную, на первый взгляд,

вещь, которая одновременно является онтологическим постулатом: тот, кто

сможет в воодушевлении обнаженного момента истины, в этом стоянии один на

один с миром хорошенько расспросить себя (что едва ли или почти невозможно),

тот опишет всю Вселенную. Не в том смысле, что человек, как он есть

эмпирически, - это Вселенная, а в том смысле, что если ты сможешь что-то в

себе выспросить до конца и у тебя хватит мужества, веря только этому,

раскрутить это до последней ясности, то ты вытащишь и весь мир, как он есть

на самом деле, и увидишь, какое место в его космическом целом действительно

отведено предметам наших стремлений и восприятии. Повторяю, опишет Вселенную

тот, кто сможет расспросить и описать себя. Вот - Париж, справлюсь ли с ним,

как говорит бальзаковский герой.

Так и Декарт: вот - мир, справлюсь ли? Сам. Ведь для этого нужна точка

опоры. Чтобы встать на нее и по-архимедовски приподнять всю массу мира,

легкую, казалось бы, поскольку мы ее не замечаем, как атмосферное давление,

хотя на самом деле оно тяжелое, и из него труднее всего вырваться, если

вообще возможно.

Но мой Декарт в воодушевлении. Он охвачен пафосом чести. Честь - чуть ли

не онтологический устой его миропорядка и космической гармонии (как тут не

вспомнить торжественно величавых и титанических героев испанского барокко).

Но как легко и ненатужно, с какой элегантностью и прозрачностью, с не

поддающимся имитации чувством меры повторяется эта форма в истории

французской традиции! Я уже упоминал бальзаковский текст. Но вот опять я

возвращаюсь - проскакивая все, что было надумано о времени и человеке в XVII

- XIX веках после Декарта, - к своему любимому Прусту и вспоминаю, что и он

стоял "один на один", ибо видел свою задачу в том, чтобы собой открываемым и

на свет Божий вытаскиваемым заново, как впервые, "связать нить минут, часов,

дней, десятилетий и стран". И думать, и испытывать только такие мысли и

состояния, которые уже экзистенциально, с опасностью для себя, задействованы

в этом поединке, в вопросе чести - в попытке рождения человека из ветхой

куколки бог весть какого существа. И все это - наперегонки со смертью. Хотя

смерть он так и не обогнал. Окончание романа "В поисках утраченного времени"

вышло в свет после смерти Пруста.

И удивительно видеть у Декарта это же ощущение гонки с прошлым. Ведь по

сути (я потом попытаюсь развить это теоретически) Декарт понял одну

фантастическую вещь - что для мысли самым страшным врагом является прошлое,

потому что то, что называется прошлым, складывается с такой скоростью, что

мы не успеваем ни подумать, ни понять, а уже кажется, что поняли, подумали и

пережили. Прошлое обладает видимостью понятого и пережитого просто потому,

что мы в каждую секунду, будучи конечными существами, не можем быть везде и

не имеем времени - оно должно было бы быть бесконечным, - чтобы раскрутить

то, что с нами происходит (что я в действительности чувствую, что увидел),

ибо все уже, как считал Декарт, отложилось, значения готовы, и мы лишь

накладываем их на пережитое и воспринятое. Но они - прошлое. То, что

существует в языке в виде значений и смыслов, - это прошлое. И память только

кажется хранилищем того, что якобы понято и пережито. В неподвластном нам

скрытом плане реальности весь мир завертелся и накрутился вокруг нас с

чудовищной скоростью, накладывая одно впечатление на другое, один смысл на

другой, одно событие на другое. А нам кажется, что это мы смотрим на

неподвижные предметы, что мы движемся вокруг них, а в действительности даже

в акте взгляда - вот я бросаю на вас взгляд, а вы на меня, - уже в этом акте

скорее не наши глаза движутся, а предметы и складываются в то прошлое,

которое и является врагом мысли. То есть врагом понимания того, что есть на

самом деле.

Итак, могу ли я, собрав себя в идейном воодушевлении чести (или

честолюбия), один на один с миром, вглядеться в себя, "обнажиться" в момент

истины и, рассказывая о мире, как истории своей души, раскрутить этот мир?

Декарт показал неопровержимо, что если уж мир раскручивать (в обратную

прошлому сторону!), то только так. Была бы душа, было бы что собирать...

Есть время бросать камни, и есть время их собирать. И надо впасть в этот

заданный архетип честолюбия, если хочешь того, чего хотел Декарт. А хотел

он, как я уже говорил, и всю жизнь искал - две, связанные между собой вещи,

покой души и волю. Это то, что в определенном смысле можно назвать

личностным пафосом Декарта. У всех нас есть пафосы, то есть то, что владеет

нашей личностью, связывает ее в нечто более или менее целое и задает нашу

судьбу впереди нас. Этот личностный пафос моего героя можно выразить и

словами другого человека, может быть, неожиданного в этом размышлении, -

Пушкина. Но ведь я употребил узнаваемые слова, а они принадлежат именно ему.

Поэтому декартовский пафос жизни можно выразить и пушкинской строкой: "На

свете счастья нет, но есть покой и воля".

И то, и другое и искал Декарт, уезжая из Франции, покидая свою родную

Турень и пускаясь в путешествия, в странную жизнь в Голландии, казалось бы

уединенную и спокойную. За 20 лет он раз тридцать сменил место жительства.

Рассудительные и благоразумные чехи говорят, что два переезда равны одному

пожару. Декарт же тридцать раз совершал такой переезд... в поисках покоя

души и воли.

Введу еще одну символическую ниточку философского размышления, но уже

связанную не с личностным пафосом Декарта, а с идейно-экзистенциальной, если

можно так выразиться, клеточкой всей его философии (этики, психологии,

эпистемологии, онтологии), из которой можно было бы простым анализом, в

старом математическом смысле этого слова, вывести единые следствия и

принципы для всех перечисленных областей знания. В этой клеточке, в которую

- как бы памятуя о древнем метафизическом завете античной философии,

связывавшем вместе истину, добро и красоту, - свернулась вся мысль Декарта.

Ее можно увидеть в таинственном моральном качестве, которое венчает у него

(даже в теории, а не только в жизни) все другие моральные качества. У этого

качества несколько необычное название, поэтому оно и таинственно. Это

качество - gйnйrositй - по-русски можно перевести как благородство,

щедрость, великодушие. Скорее подходит, конечно, великодушие, хотя сам

Декарт употреблял не этот термин, потому что по-французски тогда было бы

magnenimitи (от латыни), но он имел в виду именно великодушие.

Так вот, это очень странное качество. Я сейчас в нескольких словах

попытаюсь, насколько смогу, его расшифровать, помечая одновременно основные

пункты философии Декарта.

Великодушие - это свобода и власть над самим собой, свобода и власть

распоряжаться собой и своими намерениями, потому что ничто другое нам не

принадлежит. Вообще, Декарт считал, что не в природе человека все знать. Все

знать - не свойственно человеку и не нужно. Нет никакой необходимости, чтобы

наш разум никогда не ошибался, говорил Декарт, достаточно, чтобы наше

сознание свидетельствовало о том, что нам хватает решимости и силы выполнить

то, что мы почитаем за лучшее. Лишь в силу великодушия человек может уважать

себя.2

То есть великодушие Декарта - это способность великой души вместить весь

мир, как он есть, и быть недовольным в этом мире только собой. Можно с

бандитами жить, меня не убудет, если я твердо знаю, что никогда не

оказывался ниже своей способности и воли распоряжаться самим собой в целях

того, что я считаю лучшим. Это великодушие, кстати, и есть причина того, что

Декарт не является героем в нашем обычном, глупом смысле этого слова, когда

мы требуем от других свершения того, на что сами, как правило, не способны.

Уже сам факт подобного требования невеликодушен, а героем может быть только

великодушный. Ведь как нам хочется, например, чтобы Галилей бросил в лицо

своим обскурантистским судьям, что Земля все-таки вертится, и ради нашего

удовольствия взошел бы на костер, как это сделал Джордано Бруно. И как

обидно, что Декарт вместо того, чтобы встать гордо локоть к локтю с

Галилеем, не опубликовал свой трактат "О мире", в котором высказывался тезис

о вращении Земли вокруг Солнца. И, якобы из трусости, уступил. Великая душа

вмещает соседство - не убудет меня - с глупым, невежественным, преступным.

Да и не там предмет ее борьбы. Предмет борьбы во мне самом. И более того,

великодушие предполагает, что мир таков, что в любой данный момент в нем

может что-то случиться только с моим участием. Я участвую как бы в

непрерывном творении мира как воплощенная, почти что в христианском смысле

слова, т.е. инкарнированная воля. Я имею в виду воплощение Христово, или

воплощение Бога в тело Христа. Я как воплощенная воля реально, телом своим

участвую в том, что станет в мире; на это направлена моя воля. Если брать

такие фигуры, как Декарт и Галилей, с одной стороны, а с другой - Джордано

Бруно, Кампанеллу и других борцов за прогресс, то бросается в глаза одна

странная вещь.

Кампанелла был фактически влюблен в Галилея и писал ему пламенные, почти

что любовные письма из своей темницы, и Галилей испытывал какое-то явное

смущение, получая эти послания, и, конечно, жалел мученика. Но борьба

Кампанеллы не была борьбой Галилея, так же как борьба с церковью и т.д. не

была борьбой Декарта. И Декарт, и Галилей без гнева и упрека просто как бы

перешли или выбыли в другое измерение. Они изменили саму почву, на которой

шла борьба. Для Декарта не имела смысла борьба за свободу мысли против

авторитета церкви. То есть все драмы - взаимное недоверие, озлобление,

ненависть, героизм и мужество, которые возникали, индуцированные

существованием этого исторического противостояния, для философа не

существовали. Он просто перешел в другое пространство и там жил, занимаясь

тем делом, которое является делом философа. Поэтому я и сказал, что

фактически делом философа является он сам, а не исправление других людей.

Декарт вообще считал, что мир, или свет, как он устроен, его нравы и обычаи

- они таковы, какие есть. И, не будучи к тому уготованным по рождению, не

нужно вмешиваться в его дела по одной простой причине: они складываются по

другим законам и иначе, чем складываются наши мысли и наши душевные

состояния, если мы знаем, что не отступим от решимости ими распоряжаться в

лучших целях. Поэтому понятно, конечно, что Декарт не мог быть социальным

реформатором. Как и всякий нормальный философ, он считал, что настолько

трудно, почти невозможно, понять мир и сделать с собой, жалким куском мяса,

что-нибудь стоящее уважения, что где уж там заниматься преобразованием мира.

Ибо ясно ведь - и законы философии, и законы здравого смысла диктуют нам, -

что если каждый в своей жизни сделает что-то с собой сам, то и вокруг что-то

сделается. То есть то, что сделается, не будет продуктом прямого приложения

рациональной мысли, а индуцируется среди десятка, сотни, миллиона людей,

потому что каждый в отдельности для себя и на своем месте что-то сделал.

Таков был Декарт.

И не только он. Я сказал, что Декарт без гнева и упрека перешел в другое

измерение. И эта фраза вызвала во мне, когда она пришла в голову, ассоциацию

с трагической фигурой в современной истории мысли, а именно - с Зигмундом

Фрейдом. В 1938 или 1939 году, незадолго до смерти, когда он уже был в

эмиграции в Англии, к Фрейду обратился один журнал, который пытался

организовать кампанию в защиту евреев, преследуемых нацистами, и,

естественно, выбор пал на Фрейда. И Фрейд ответил на это, казалось бы, очень

странным, коротким письмом. Он написал: благодарю вас за предложение,

понимаю, почему вы ко мне обратились - нацисты сожгли мой дом, библиотеку,

разогнали школу, разрушили дело всей моей жизни, но... именно поэтому вы не

должны были ко мне обращаться, а лучше было бы обратиться к тому, кто не был

лично этим затронут. И дальше он цитирует, и, очевидно, поэтому у меня

появилась ассоциация, одного французского поэта начала XVIII века, некоего

Лану. Цитата следующая - в моем переводе (держите в голове то, что я сказал:

без гнева и упрека перешел в другое измерение).

Шуметь - дело фата.

Жалоба - дело дураково.

Мужчина, когда обманут,

Уходит и не говорит ни слова.

По-французски сказано "honnкte homme", что можно перевести "настоящий

мужчина" или "порядочный человек". В старом смысле, который стерся, honnкte

- это честный человек благородного происхождения, что предполагает, что он

настоящий мужчина.

Так вот, так же ушел и Декарт. И уходя, он знал, что больше всего не

любит в себе две вещи, а именно: нерешительность и меланхолическое

расположение духа. Не потому что он был весельчак, вряд ли - ни по его

текстам этого не видно, ни по портретам, оставшимся от голландцев. Он просто

терпеть не мог меланхолическое состояние духа, в котором неизбежно

присутствует самодовольство, что ты - один из немногих. Все остальные

довольны, а вот ты испытываешь меланхолию. Ему чудилась в этом ощущении

некоего несчастья - несвобода. Я уже не Говорю о том, как он не выносил

нерешительность. Разумеется, прекрасно, когда наша жизнь основана на ясном

знании обстоятельств, целей и средств наших действий и поступков. Но чаще

всего это не так. И что делать в темном лесу, где много тропинок? Очень

просто, считал Декарт: встал на тропинку и не сворачивай. Потому что лучше

неправильно выбранной одной тропинки с решительностью придерживаться, чем

проявлять нерешительность. По одной, пусть, может быть, не на основании

знания выбранной тропинке, но мы еще можем выйти из леса. Ибо и в

"Дхаммападе" сказано: "Если идешь - иди; вялый путник больше пыли поднимает

по дороге".

Причем решительность для Декарта была не только моральным, но и

физическим мужеством. Напомню о другой его рукописи, также оставшейся

незаконченной и не опубликованной при жизни, которая почему-то некоторыми

исследователями относится к его ранним работам, хотя в общем-то установлено,

что он писал ее или перед самой смертью, или в 40-е годы, т.е. фактически

незадолго до смерти. Я имею в виду работу, которая называется "Разыскание

истины", построенную по античным законам платоновского диалога. И там есть

очень интересная фраза, она выражает скрытую суть всей философии Декарта. Он

говорит: не нужно убегать от предметов страха, потому что, убегая, вы все

равно страх с собой унесете3. А если пойдете на них с обнаженной шпагой, то

убедитесь в том, что это лишь воздух и тени.

Однажды (я поясню теперь, почему с "обнаженной шпагой") этот пафос

проявился в реальном эпизоде биографии Декарта. В годы своих странствий по

Германии он как-то переправлялся со слугой через реку, и его перевозили люди

(их было несколько человек), которые, увидев одинокого джентльмена, явно

имеющего кошелек, решили его убить и ограбить. Декарту помогло знание крох

немецкого языка, и он почувствовал, понял, что замышляется, и поступил, как

мог поступить только Декарт. Потому что обычно человек ведь с трудом верит,

что с ним может случиться подобная неприятность. Может быть, ее все-таки не

будет. То есть фактически - убегает от опасности, сохраняя себя, как некое

бесценное сокровище. Авось пронесет. Но страх "с тобой останется", говорит

Декарт. И, более того, тогда вернее погибнешь. И Декарт, выхватив шпагу,

заставил этих людей перевезти себя через реку и так спас не только свой

кошелек, но и жизнь. Таким он был перед тенями и фантомами мысли. И тем

самым подарил нам возможность присутствовать при рождении целого мира, когда

разыгрывается это стояние "один на один". Вот ничего нет, я один - смогу ли?

Потом я поясню, что по онтологии Декарта достаточно одного сознающего

существа, чтобы все было. Простите меня, что я так кругами хожу вокруг

Декарта, но повторяю, что он - кристалл перед нами и, при всей своей

ясности, представляет тайну при полном свете. И поэтому я хожу кругами,

пытаясь как-то суживать их вокруг некоторых фиксированных, устойчивых точек

декартовского мышления. Впечатление ясное, а вот объяснить это очень трудно.

Но поскольку я разговариваю с людьми, воспитанными на русской литературе, то

мое положение несколько облегчается. Сейчас вы поймете - почему.

Итак, перед нами естественно свободный человек, который свободен не

потому, что так надо, не потому, что он борется за свою свободу. Поэтому я и

вспомнил о русской литературе. Ибо в истории русской литературы тоже есть,

правда, единственный, но хорошо нам известный пример естественно свободного

человека. Это Пушкин, который обладал несомненно аналогичным качеством, что

и Декарт, - великодушием. Он мог по кабакам с цыганками и не цыганками

пировать и делать все что угодно, ибо знал, что он свободен, и мы это знаем.

Причем я имею в виду не свободу от каких-то человеческих состояний - от

морали, обычаев и т.д. Нет... вот опять это трудно объяснить. Но вы знаете,

и многие русские мыслители говорили об этом - о пушкинском феномене свободы.

Ну, а феномен передать словами нельзя. Он должен быть и, тем самым, быть нам

известным, но не в смысле нашей возможности пересказа содержания этого

феномена. Феномен свободы Пушкина в нем самом, и заметьте, что он не

повторился, т.е. свобода Пушкина - это не то, что он мог бы передать,

скажем, своим ученикам. Не случайно у него не было школы.

И то же самое - неуловимый ореол личности и то, что я называю свободой, в

высшей степени было свойственно Декарту в каждом движении его души и жизни.

И нет ничего менее похожего на Декарта, чем картезианцы. У Пушкина не было

школы, потому что поэты все же не такие кретины, как ученые-философы, и

торжественного цирка не устраивают из своего ремесла. После же Декарта

возникло так называемое картезианство, хотя сам он, естественно, не создавал

его и как-то по случаю, в письме Региусу, который якобы был единственным и

верным его учеником, предупредил: "Считайте моей мыслью только то, что мною

написано и высказано". И в картезианстве, конечно, феномен свободы Декарта

исчез. И поэтому столь чудовищно трудно ухватить живую и естественную

декартовскую свободу.

Значит, основная тема Декарта: пробуждение человека - второе рождение.

Кстати, его и звали "Ренатус", что означает "вновь рожденный". Это

формальное, разумеется, совпадение имени с его жизненным пафосом, но,

очевидно, есть какой-то закон внутренней формы, связывающей наши имена или

фамилии с жизнью. Наша жизнь часто как бы исполняет то, что заложено во

внутренней форме нашей фамилии. Но я отвлекся. Итак, это пробуждение себя,

прорыв через пелену действительности, или "майи", как говорили древние

индусы, прорыв к тому, что есть на самом деле, к реальности. А он стоит

труда и не делается без шума и ярости. Но никаких следов этого "шума" в

текстах Декарта мы не видим. Даже в теме сна, которая, судя по биографии,

была для него явно эмоционально и экзистенциально насыщенна и, может быть,

даже болезненна. Декарт видел пророческие сны. В молодости у него было

подряд три сновидения, в которых ему являлись воплощенными в лицах и

событиях идеи его философии, и он искренне считал, как и Сократ в свое время

(вот еще одна экзистенциальная перекличка), что у него есть свой "демон",

некое божество, которое во сне ему что-то подсказывает, ведет, выручает и

т.д. И тем не менее в изложении, например в "Метафизических размышлениях",

тема сна задана у него скорее как интеллектуальная дилемма: действительно ли

существует мир и как отличить то, что мы видим во сне, от того, что есть в

действительности? Вот такая чисто интеллектуальная задача. Все мучение,

связанное с пробуждением, оказывается за текстом. В тексте этого нет. В

тексте, казалось бы, простые и элегантные рассуждения о том, что во сне я

иду по улице, что-то вижу и т.д. Реально или не реально? И чем мои реальные

прогулки по улице отличаются от прогулок во сне? Ну, такая интеллектуальная

забава.

Нет, не забава. А почему? И тут узнаешь кованый стиль настоящих мужчин в

прошлом. Из вежливости. Вежливость есть. Сейчас поясню какая.

Декарт-физиолог знал, что нас сотрясают конвульсии ("животных духов", как

он писал), в капкан которых попадают наши чувства или страсти. И сотрясают

порой настолько сильно, что никакая философия не может с этим совладать,

ничего нельзя с собой сделать. И Декарт говорит, как человек воспитанный,

державший в руке шпагу и даже, может быть, руки дамам целовавший, что в

таком случае остается только одна возможность - контролировать себя.

Конвульсии сотрясают, но вежливый человек контролирует свои жесты и тем

более слова. У Декарта нет конвульсий слов. В конвульсиях рождается мир, но

он не мучает нас своими переживаниями. Не изматывает ими, как потом, в XIX и

XX веках, многие философы будут это делать. Вежливость. Конечно, от страстей

не убежишь, они сотрясают нас, тело наше и вместе с ним душу, но жесты хотя

бы контролируйте, если вы вежливы и воспитанны. И тем более - слова. Нечего

впихивать шум и ярость в текст, уважайте того, кто его будет читать, не надо

его ошарашивать. Простота декартовских текстов, конечно же, мешает читателю

увидеть в них не просто интеллектуальную игру.

В этой вежливости была еще одна сторона декартовского целомудрия в

отношении к себе и мысли, в отличие от нашего бесстыдства, к которому мы

привыкли в XX веке. Это целомудрие обращалось у него и на само занятие

философией. Известно, что Декарт часто дерзил. Например, когда его

спрашивали, где книги, которые он читает, он показывал на анатомический стол

и говорил, что вообще ничего не читает, хотя, разумеется, это было не так.

Или еще пример: как-то он сказал и нередко потом повторял, что заниматься

философией можно лишь несколько часов в году. Три-четыре часа. Ленивый

человек, так ведь?4 Но, возможно, поэтому он и был одним из последних

счастливых философов, каким не удалось стать, например, Витгенштейну в XX

веке, который тоже мечтал, в сущности, о том же, что философией нужно

заниматься как можно реже. У Витгенштейна есть образ мухи, которую выпускают

из бутылки. Когда она выпущена, она летит и не тащит за собой бутылку, из

которой вылетела. Так и в философии, считал Витгенштейн. А Декарт, как я уже

сказал, нечто подобное говорил о снах. Что сон - это проблема, как бы

закупоренная в бутылке. Но проблема - твоей жизни, потому что и жизнь есть

сон и нужно проснуться, чтобы полететь. А все время заниматься проблемами

снов - невозможно. Нужно установиться. Раз, два... подумав. И, кстати, ритм

- раз, два... думания в жизни Декарта повторяется. Он занимался философией с

промежутками в несколько лет, а то и десятилетий. Поработает и - следы:

"Метафизические размышления". Займется - и "Рассуждение о методе". А перед

этим - "Правила для руководства ума". Но между "Правилами" и "Рассуждением о

методе" около 9 или 10 лет. Нужно хоть раз задуматься, проснуться и потом...

повторять это, пытаться понять сон, но - как свою проблему. А в остальное

время можно видеть сны.

Настоящая философия, считал Декарт, позволяет философствовать, когда

захочешь, потому что философствуем мы поневоле. Вынужденные к этому. Так же,

как муха вынуждена вырываться из бутылки. Ей там не место. Я могу перестать

философствовать, когда захочу, и - жив. Но тот, кто будет жив, перестав

философствовать, когда захочет, другой человек. В подобных утверждениях

Декарта и состоит смысл его независимого досуга. Вот хочу лежать в постели и

размышлять, и размышляю. Ибо абсурдно все время серьезно чем-то заниматься.

Это и не доступно человеку, да и характер портит. Декарт ведь был вояка, но

он странно жил, когда в молодости находился в армии. Он и тогда жил

раскованно, умел расслабляться и лишь в минуту действия сосредоточивался,

распрямлялся, как пружина. Но он никогда не стоял при этом по стойке смирно

- перед тем, что еще предстояло выполнить или сделать. Когда нужно будет -

сделаем. Шпага выскочит из ножен. А сейчас - стоять навытяжку, с полной

серьезностью?..

Конечно, Декарт был "несерьезный" человек по нашим нынешним меркам,

нынешним понятиям. Да и вообще, он считал, что все не так серьезно. Скука -

это уже последствие серьезности.

Я уже сказал, Декарт - человек, который знает, что на свете счастья нет и

не обязанность мужчины искать счастье и ставить его целью своей жизни - есть

покой и воля. И есть защитный барьер жизненных привычек, которые ты обязан

выработать, ибо они защищают покой и волю, защищают твой независимый досуг -

ценность самую высокую среди остальных жизненных ценностей. Поясню это

другим, почти картезианским примером. Имя персонажа будет совсем другое. Это

великий труженик и американский изобретатель Эдисон. Уж он-то потрудился в

своей жизни, полагая, что большинство людей готово бессмысленно, не

останавливаясь, трудиться всю жизнь, лишь бы не остаться наедине с собой.

Потому что, когда остановишься и остаешься, тогда, по его мнению, и

начинается самый тяжелый труд, который за тебя никто не сделает, в котором

сотрудничать не с кем (один на один с миром). И мы смертельно боимся,

избегаем этой минуты и готовы делать все что угодно: преобразовывать

общество, крутиться, как белка в колесе, с утра до ночи, и так каждый божий

день.

Ii y aa?ionu e oiio, ?oi oioae neacaou, - e aa?ua?o ?eciaiiuo i?eau?ae.

Ii eiiaaa, aiai?eo Aaea?o, iaoe no?anoe. iiaoo auou noieu neeuiuie e

ianoiyoaeunoaa aie?oa oaeeie, ?oi iaaieuii ieioeia i?eau?ae, auno?iaiiay aey

caueou iacaaeneiiai ainoaa, a oi?iaa - ai eiy o?oaa, eiaaa ou ynii aeaeou

naia i?aaiacia?aiea, ieeai ia caianoeiia e ie ia ?ue iea?e ia

ia?aeeaauaaaiia, - yoa ieioeia i?i?uaaaony. Aaea?o aue aieuoie ?aaeeno a

yoeo aaeao, ii iiieiae ?aaeuio? oeceieiae? e aicii?iinoe ?aeiaaea e iiyoiio

aiai?ee oae. Anee o? nianai iaaiiaioo, e iu ia ii?ai ie?eouny ni a?aiaiai

(o.a. n ie?o?a?ueie), e neeuiua ia?a?eaaiey ?aoo ieioeio ia?aaioaiiuo

i?eau?ae, oeeaaa, io?aiy?uaai iieie aooe e iacaaeneiue ainoa e aie?, oi

ana ?aaii anou auoia, anou ?aoaiea. E ?aoaiea iiyou ?a, eacaeinu au,

iana?uaciia. Aaea?o ?aeiiaiaoao neaao?uaa: ainoaoi?ii ?anniao?eaaou ie? eae

oaao? e ia i?eaaaaou (ia?aoeoa aieiaiea, aaeuoa naiia nouanoaaiiia, ana

ii?ii ?anoeo?iaaou ?a?ac yoi) naiei ee?iui a?aiai aieuoaai cia?aiey, ?ai

a?aiai aiia?a?aaiuo ia?niia?ae, "?acua?uaaaiui aeoa?aie, eiaaa iie

ecia?a?a?o ia?aa iaie aanuia i?a?iua niauoey"5.

Вдумаемся. Вот мы в театре, а на сцене бушуют страсти, и, естественно, мы

переживаем и можем даже плакать или негодовать, хотя в глубине, где-то в

затылочной части нашего сознания прекрасно знаем, что все это нереально.

Условно. Поскольку мы ведь не умираем, посмотрев спектакль. И Декарт как бы

спрашивает: а разве к себе нельзя относиться точно так же?

Сошлюсь в этой связи на другого выдающегося мыслителя - Эрвина

Шрёдингера, которого тоже - уже в XX веке - интересовал, в сущности, сходный

вопрос: умирает наше "я" или не умирает, и бояться нам в жизни смерти или не

бояться? Ведь наша жизнь, говорил он, есть не что иное, как

последовательность проходимых нами персонажей, которые не менее ирреальны. В

том смысле, что к ним не применим термин "смерть". (Я пересказываю сейчас с

помощью Декарта то, о чем размышлял Шрёдингер.) Они так же ирреальны, как,

выражаясь словами Декарта, персонажи пьес. И Шрёдингер задавал такой вопрос:

вот вам было 16 лет, и вас раздирали страсти. А что осталось от того "я",

которое было носителем этих страстей? Как некое воплощение "я", ведь это

были вы - вместе с вашим телом, с вашими переживаниями и т.д., но вы же его

не помните. А вы есть. Значит, вы - другое "я"! В каждый данный момент ваши

прошлые "я" казались вам, что они самые важные, самые последние, а они

сменились, даже не породив понятия смерти. Они все умерли, а термин "смерть"

даже не возник, И, может быть, ваше "я" - сейчас - есть также воображаемый,

воплощенный на несколько часов, на несколько дней или месяцев персонаж,

который тоже сменится другим, как и все предшествующие персонажи. Зачем же,

говорит Шрёдингер, бояться смерти? Конечно же, мы бессмертны. Это

несомненно. Это я уже добавляю, вспомнив слова Спинозы. Но только в том

смысле, который я пытался навеять взаимным проецированием одного на другое

этих разных возможных состояний нашего "я".

И последнее, на что я хотел бы обратить сегодня внимание. Декарт говорил

- можешь только ты. Суть его философии можно выразить одной

сложноподчиненной фразой: мир, во-первых, всегда нов (в нем как бы ничего

еще не случилось, а только случится вместе с тобой), и, во-вторых, в нем

всегда есть для тебя место, и оно тебя ожидает. Ничто в мире не определено

до конца, пока ты не занял пустующее место для доопределения какой-то вещи:

восприятия, состояния объекта и т.д. И третье (не забудем, что прошлое -

враг мысли, борясь с прошлым, мы восстанавливаем себя): если в этом моем

состоянии все зависит только от меня, то, следовательно, без меня в мире не

будет порядка, истины, красоты. Не будет чисел, не будет законов, идеальных

сущностей, ничего этого не будет.

И лемма к этой теореме звучит так, и она свяжет нас с декартовским

великодушием: "Бог невинен, а мы свободны". Ведь великодушие диктует нам

видеть во всем, что вокруг нас, не то, что сделали другие, не то, как

сложился порядок, в том числе и Божественный (не надо думать, что Бог

вмешивается в наши дела, что он причина окружающего зла); надо смотреть в

себя, прийти к себе. Так вот, повторяю, лемма такая: "Бог невинен, а мы

свободны". То есть Бог не предшествует нам во времени. Такая странная фраза,

противоречащая, казалось бы, всей теологии, философии и чему угодно, которой

можно объять Декарта, ну... объять так, как предмет, о котором еще дальше

нужно думать, а не в том смысле, что мы уже это поняли.

Обычно, читая Декарта и то, что о нем написано, мы не можем удержаться от

искушения считать серьезными и важными прежде всего его достижения в области

аналитической геометрии, физики и т.д., а пришлепками к этому, бантиками

считаем его рассуждения о Боге, душе, бессмертии, полагая, что все это

причуды гения. Что это, мол, язык той эпохи, так говорили раньше, а когда

бантики исчезли, то осталась суть дела: открыл аналитическую геометрию,

открыл cogito ergo sum и т.д. Разумеется, это не так. То, что кажется

причудой, это и есть Декарт; самое серьезное. Пока об этом серьезном мы

говорили на уровне жизненных символов; решительность, нелюбовь к меланхолии,

поиск досуга, путешествия - все это как бы символы его жизни. Воплощенные

символические состояния понимания. Ну, например, путешествия. Я говорил уже,

что Декарт много путешествовал, но он был странным путешественником: даже не

написал ни одной книги, ни одной страницы, которая могла бы быть заметками

путешественника или тем, что немцы называли Reisenbuch - дневник

путешествия. Декарт словом не обмолвился о том, что он видел, что с ним

происходило. Это были явно символические путешествия, о которых можно что-то

узнать только через состояние его духа. Он своей жизнью демонстрировал то,

что в XX веке стало называться редукцией. (Известно, что редукция - это

заключение в скобки натурального или объективного мира, вглядывание в

феномен.) И вот как описывает он, в частности, свое восприятие или

впечатление о Голландии, цитирую по памяти: "Как хорошо мне среди этого

народа, языка которого я не понимаю, и поэтому в его толпе и среди домов я

могу рассматривать людей, как элементы натюрморта. Их язык не более для меня

значим, чем пение птиц. Я одинок среди этого трудолюбивого, как пчелы,

народа"6.

Разумеется, мы должны читать это как символ. Допустим, Декарт

рассматривает какой-то голландский город, он смотрит на него, как на

натюрморт, не зная значений изображенного или видимого, он - в

редуцированном состоянии. Он видит, например, как лошадь тянет телегу, но не

знает, что лошадь (с точки зрения полезности) - это тягловая сила, колесо -

фундаментальная часть телеги и т.д. То есть он смотрит на все это как бы

марсианским взглядом. Почему? Потому что, согласно его философии, в

соответствии с которой он жил, можно родиться, пребыть, только порвав

вначале независимо от тебя сложившиеся так называемые органические или

природные связи. Декарт - реальный участник своей жизни; вместо того чтобы

жить в прекрасной Турени, не сравнимой ни с какой Голландией, - это мягкое и

нежное сердце Франции, красоты неописуемой, - казалось бы, чего еще нужно

такому "неженке"? Но нет, он там не живет. Потому что если бы жил, то жил,

как в коконе, внутри давящего атмосферного столба предданной, не им (и не из

себя) изобретенной мыслительной культуры, а среди органических, самих по

себе ткущихся связей. А точнее - связностей, "повязок". И он как бы

физически моделирует свое стремление разорвать эти "до-ренатовские" связи,

моделирует организованным ландшафтом жизни - живет в Голландии, как в своего

рода натюрморте - внутри пейзажа, с которым у него нет никаких внутренних

связей и общей преемственной ткани, а если они и появляются, то только

такие, какие он творит и создает сам.

Это пример чтения индивидуальных символов жизни, в отличие от структурных

или архетипических, посредством которых человек себя организует, инсценирует

вплоть до физики жизни, чтобы порождались одни состояния и не порождались

другие. Эти символы вычитываются совершенно иначе и независимо от

естественных психологических и биографических смыслов. Так же как, например,

и в случае путешествий Декарта, о которых не рассказывается и лишь по

видимости не выносится никаких впечатлений.

Это все та же отвлеченная, духовная истина о "великом безразличии,

которое в нас и в Боге", но выполняемая в виде естественной редукции на себе

- срезания всего наросшего, всех идолов крови, почвы и страсти для

достижения какого-то метафизического нулевого состояния. Состояния как бы

некоего возможного (но еще никакого!) иносущества, которое чуть ли не

марсианским - первым! - взглядом смотрит на наши шевеления и когитации. Это

знакомая нам редукция к метафизической границе мира с ее конечным пунктом,

где все факты и состояния равноправны и равнобезразличны, все -

равнослучайны, как и их смысловая иерархия и субординация. Так это выглядит

для человека, который искал только покоя души и независимого досуга - досуга

мысли, т.е. беседы души с самой собой.

И, наконец, последнее. Итак, редукция - срезание всего, что вошло в тебя

помимо тебя, без твоего согласия и принципиального сомнения, а на правах не

понятого пока и поэтому требующего расшифровки - личного удивления. То есть

такое срезание как бы освящено еще одним, но уже структурным символом (за

которым стоит универсальная структура сознания) - символом Бога. Я уже

говорил, что "божественные" рассуждения Декарта вовсе не причуда. Пока нам

ясно, что если все должно быть равным, то именно (и только!) в ниоткуда не

выводимом и ни на чем земном не основанном (символом сопряжения с чем и

является понятие Бога) - в универсальном. Но универсальном не как

отвлеченном, общем свойстве, охватывающем многих или всех, а как

"партикулярном естестве"7, выражаясь словами Декарта, или "универсальной

конкретности" (Кузанский). Следовательно, это как бы некая точка,

непосредственно - поверх и поперек линейно протянутого мира - замкнутая на

индивида, личная его повязка на Бога, испытываемого и переживаемого через

что-то, что есть одновременно в самом человеке, в каком-то его "внутреннем

слове", "внутреннем образе", "внутреннем акте". Декарт ведь, подобно

Гамлету, ищет свои акт. То есть этим символом выявляется действительная

индивидуализация и позитивная, реальная сила человеческого самоопределения,

включающая истинную бесконечность (а не просто безразличие в смысле свободы

"от") и являющаяся, как выражается Декарт, добавлением к реальной природе

каждого человека. То есть это отнюдь не "абстракция" и не "общее имя".

Я упомянул шекспировского Гамлета, и, чтобы расширить ассоциативное поле,

укажу еще на одно странное совпадение. Но сначала напомню, что служило у

древних греков символом перехода человека в зрелую жизнь, когда

предпринимается редукция мира и происходит окончательное становление себя,

своей "самости". Греки называли этот возраст "акмэ" (вершина, расцвет) и

считали, что он приходится обычно на 30 - 35 лет. Вспомним, что 33 года -

это возраст Христа, когда его распяли. Или Данте, который именно в этом же

возрасте, "жизни путь пройдя до половины, оказался в сумрачном лесу". Декарт

же, дождавшись вожделенного одиночества, в этом возрасте писал свои "Правила

для руководства ума" (1628 год). То есть, другими словами, правила

пользования собственным умом, без какого-либо внешнего авторитета, без того,

чтобы тебя водили на помочах, что и является признаком зрелости человека и

человечества, как говорил Кант, определяя Просвещение.

Но вот совпадение, о котором я хотел сказать. В шекспировском тексте (в

переводе Пастернака) Гамлет, после встречи с духом своего отца, который

просит на прощание, чтобы он не забыл о нем, произносит такие слова.

...Помнить о тебе?

Да, бедный дух, пока есть память в шаре

Разбитом этом. Помнить о тебе?

Я с памятной доски сотру все знаки

Чувствительности, все слова из книг,

Все образы, всех былей отпечатки,

Что с детства наблюденье занесло,

И лишь твоим единственным веленьем

Весь том, всю книгу мозга испишу

Без низкой смеси. Да, как перед Богом!

А вот цитата из Декарта, который в своем неоконченном диалоге "Разыскание

истины" (в нем идет речь о художнике и о проблеме, как можно исправить

картину, если в ней есть ошибки) воспроизводит в сущности эту же ситуацию.

Персонаж, олицетворяющий в диалоге Декарта, говорит следующее. Что же

касается меня, то я считаю, чтобы "каждый человек (подобно вашему художнику,

для которого было бы гораздо лучше начать всю работу заново, предварительно

проведя по картине губкой и стерев (у Гамлета - "сотру"! - М.М.) всю мазню,

чем терять время на ее исправление), - чтобы каждый человек, говорю я, как

только он достигнет предела, именуемого возрастом познания, принял твердое

решение освободить свое воображение от всех несовершенных идей,

запечатленных в нем ранее, и серьезно взялся за формирование новых идей,

упорно употребляя на это все способности своего разума..."8

Итак, первый шаг в сторону когито (мыслю) - это установление

существования когито, ибо все, что будет потом, будет "написано заново", под

знаком именно этой точки отсчета. Помните, я говорил: прошлое ("что с

детства наблюденье занесло") - враг мысли. И Декарт говорит то же самое:

хоть раз в жизни надо решиться убрать все это, стереть и заново, на полную

катушку, начать думать самому, всерьез, но, повторяю, под знаком Бога.

Под этим знаком переписывать жизнь и "книгу мозга", ибо так и только так

она переписывается.